注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

人间喜剧场

Theatre of Human Comady

 
 
 

日志

 
 

表演不是猜谜游戏  

2007-08-13 08:47:40|  分类: 排练杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
李蝴蝶/文
早上醒来打开电脑,期待从这里看到大家。也许昨天太累了,竟然没有你们的足迹。如果大家想看《哈利·波特5》我们一起看电影吧。晚上8点开始在北京路的青宫电影院,说你是新快报的,搞不定就给我电话,反正是媒体场,问题不会很大。
昨天的排练加上前些时间的排练,我发现一旦我们有个长时间段的身体训练,一般进入剧情之后或者面对创作之后,我们的很多思维反而是迟钝的,我不知道大家有没有我同样的感受,进度反而慢了。是不是因为我们过于释放了,能量在放松的过程中也同样释放了。我认为这个经验要总结一下。倪超是否应该控制一下训练的时间长度?
当然我对于排戏并不专业,我只是把一个感觉说了出来,至于它符合不符合排戏的规律我就不清楚了。
再谈一下控制。当我们进入具体的排练的时候,我们的身体处在一个亢奋的状态里,在这个状态下,我发现我们的演员很难关注到自己所扮演的那个角色,而是被自己的创意和想法激动得难以平静,接下来的状态完全是自己的一个状态,而不是原来设定的故事中的人物的状态。很多时候演员不是找一个行动线,而是设计一些场景,完全被技术迷恋。昨天的排练我看第一组的表演的时候就感觉行动线不明朗,在表达空间转移的时候是身体控制了剧场,而不是过程控制身体,小婷的问很急促,响指和谢佳的回答也是语焉不详,在观众一头雾水的时候,表演结束了。我个人认为在两个空间转换的这场戏里最应该清晰化的就是告诉两个不同的状态,要把过程拉长了。反而我觉得海燕那里比较舒服,也可能是因为海燕习惯于她自己的速度——不是太紧张,不是太快。
我跟在春园一组编排。我发现自己基本没用,其实我真不想介入,倪超非让我过去帮忙。春园的工作方法给我很大的启发:他们先把行动线写清楚,然后进入排练。只有行动线,没有具体的动作和语言,那这些东西又如何出现的呢?他们在排练的时候即兴发挥,在按照行动线的逻辑中,加入血肉。这样做的结果是,我很清晰地知道了他们在干什么。
我一直坚持这样一个观点:舞台是表演,观众是不可能知道你设计的是什么东西,他们要的是直接的反映,所以我们在表演中最忌讳的东西应该是让观众去猜谜。
  评论这张
 
阅读(41)| 评论(1)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017