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人间喜剧场

Theatre of Human Comady

 
 
 

日志

 
 

剧场意义  

2007-11-29 02:23:11|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       在艺术发展历史中,戏剧艺术总是在所有艺术运动跟变革中的末班车,原因很简单,戏剧是一门集体艺术,而且是当下的表演呈现艺术,因此创作者需要通过合作转换语言.与其他艺术一样,在创作中特别需要专注力的集中,但剧场的难度在于表演者的专注力不在自己的身上,而在于对手和周围.也就是个体的呈现是由对手建立体现的.每个表演者都有自己专注力的方式跟关注方向,所以剧场训练的目的是将所有表演者的专注力调整到相同的点上,将所有的表演者调整在一个水平线上.

      大家或许可以感觉到,我们修排的重点就是将所有演员调整在一个水平线上,特别是专注力.今天跟海燕的对话比较有趣,专业性,剧场的专业性在哪里?有一点是肯定的,在所有剧院中,演员是一定要买保险的,无论是电视电影还是舞台,可惜我们的经费实在有限,无法做到真正的专业,但如果我们像一个专业剧院一样完备,可以给演员买的起保险,我们就真正专业了吗?恐怕也不是这么回事,我觉得真正的专业不是剧团的完备,不是演员可以训练有素的上台表演,而是每一次都可以迅速达到专注力的集中,我们的语言可以不流畅,我们的肢体可以不漂亮,但不意味着不可以打动观众,不可以创作完美的演出,专注力的集中意味着我们尊重我们的事业,意味着我们尊重舞台,意味着我们是把心放到了舞台上,意味着我们呈现的自己的灵魂,舞台上一霎那的真实,或许会让观众感觉到时间的停滞,会让表演者一生难忘,会让从事戏剧艺术的人心甘情愿的为此付出一生.

      再次强调,我不会让你们作力所不能及的事情,但如果你们不够专注,任何动作调度都会很危险.实话实说各位的专注力都是有问题的,相较之下春园,海燕,还勉强过关.

      谢佳,你的专注力很不稳定,在即兴表演时还算不错,一旦成形,明显下滑,以往出现的问题还是会反复出现,因为专注力不够在台上应变舞台事故的能力就非常弱,在我们最好的第二场演出中,漠予没有上场,这并非是最大的舞台事故,但你不停的往后看就是最大的舞台事故,喝酒戏不是错就是过,但你不是没有准确过,记得我说过为什么你做的最好的却最容易出问题,希望你进入排练场排空杂念,如果可以做到最好为什么不去做呢,希望你平时可以多点回忆台词跟调度,平时就要多用心,就像寒冰老师说的腹式呼吸,想起来就做,这样你的发挥才会更好,更专注,最后希望你每次进到排练场的时候把台词跟调度先默想一遍,这样我们的效率会更高一些.

     漠予,抱歉,可能我以下的话会有些重,我很少见到你专注力集中过,除了序幕的木偶,从第一场说起,你跟春园的戏节奏从来没有对过,特别是在第一场说最后几句话的时候,我从来只看见春园不停的调整节奏在适应你,从来没见你调整节奏,我想我在平时的排练中不是没有要求过.当然我觉得也不全是专注力的问题,而是你不交流,也就是专注力始终在自己身上,我不清楚现代舞表演是不是从来不用交流,但在我看过的寥寥无几的现代舞表演中还是看到过真切的交流,在西山惊魂,跟西厢惊魂中你也不止一次节奏出错,比方说你总是忘了在西厢惊魂中最后去扶春园的胳膊.有两次即兴,比方说上次和声的即兴,我清晰的听见其他人在努力适应你的声音,我需要告诉你的是任何一个舞台表演,哪怕是独角戏,专注力都不可以完全放在自己的身上.都是存在交流的.还有,跳舞对于你来说是太容易的事情,就像我可以看到谢佳,海燕在序幕中肢体的意义,但是我真的看不懂你的肢体的意义,就像我问你给你的序幕取个名字,你自己也给不了我答案.或许我说得有点严重了,但我觉得需要这样明确的告诉你,相信我们大家可以享受戏剧过程的同时又可以有所升华,面对自己,打开自己.你我一起努力前进.

       在台上演出并不是最困难的事,但真切的去体验戏剧带给你的化学反应才最有意义,而这种化学反应的首要条件就是你必须绝对的专注,当彼此的专注达成统一交流之后,戏剧的成长过程才真正的有意义,有价值.

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